光学链：数字藏品的未来究竟怎样？现状、价值、风险如何？

在我国 “胖虎打疫苗”版权纠纷案中，NFT 数字藏品的铸造者未经作品版权人同意就擅自制造“胖虎打疫苗”美术作品的 NFT，并进行转让与交易，从而获取利益，损害了原始版权人的利益。

据杭州互联网法院介绍，原告奇策公司诉称，漫画家马千里创造的“我不是胖虎”动漫形象近年来成为广受用户欢迎的爆款IP。某知名平台也曾发布《我不是胖虎》系列NFT，每个时段中《猛虎上山》和《猛虎下山》各限量8000份，引起巨大关注。原告经授权，享有“我不是胖虎”系列作品在全球范围内独占的著作权财产性权利及维权权利。#数字藏品#

2021年被称为数字藏品的“元年”，数字藏品是舶来后的改名，在国外它叫做NFT（英文全称为Non-Fungible Token），指非同质化代币——用于表示数字资产的唯一加密货币令牌，可以理解为数字资产或虚拟资产的所有权证明。

直观来看，它可能就是一张数字化照片或视频，甚至就只是一串数字。但它却是一件对应特定作品、艺术品生成的包含着大量数字信息且拥有唯一加密信息的可以买卖交易的收藏品。有人这样调侃数字藏品：“卖得出去就是 NFT，卖不出去就是 JPG（图片格式）”，就是交“智商税”。

什么样的物品可以成为数字藏品？

广义地讲，万物皆可为“藏品”，不仅仅是文物可以数字藏品化，其他所有值得纪念或有意义的东西都可以以数字藏品的形式呈现，包括一幅画、一首歌、一个表情包等等。

在此背景下，传媒类数字藏品应运而生，成为媒体行业资本投入与市场开发的新领域。2022年“胖虎打疫苗”数字藏品版权侵权纠纷案为例，其引发版权权利范围、权利内容与新型互联网平台法律责任等争议，揭示出目前 NFT 技术应用中的法律风险及治理需求。

01 数字藏品的现状

2021 年以来，数字藏品在国内大热。艾媒咨询相关调查报告显示，2022 年中国网民偏好的数字藏品类型中，“潮玩、国潮、潮牌”等占据 56.9%的比重，位居第一；其次是“文创、国风、博物馆、非遗”等，占比 52.5%；“动画、漫画、游戏、虚拟形象”等则位列第三。

数字藏品偏好类型

第一名

“潮玩、国潮、潮牌”

第二名

“文创、国风、博物馆、非遗”

第三名

“动画、漫画、游戏、虚拟形象”

文物正在以一种虚拟的方式，被大众所了解和收藏。

博物馆已成为数字藏品主要的 IP 方之一。河南博物院发布的文创数字藏品“妇好鸮尊”、湖北省博物馆发行的“越王勾践剑”数字藏品都是上线就售罄。

02 数字藏品的风险

1、市场风险

2021年，推特公司创始人杰克·多尔西将自己于 2006年发布的第一条推特制成 NFT 以290万美元售给了“Bridge Oracle” 的首席执行官埃斯塔维。 2022年，埃斯塔维将其放到了NFT拍卖平台，该NFT仅仅经过一年的时间便缩水99.99%。数字藏品市场在经过短暂的增长后或许即将迎来 “降温”，市场存在较大的泡沫风险。

2、技术风险

2022年4月，周杰伦的一件300余万元的“无聊猿BAYC#3738”NFT被盗取，在被盗取的一小时内，该NFT被转手四次。数字藏品的私钥是由收藏者个人掌握，所以依旧存在隐私泄露和被盗窃的风险。同时，数字藏品的交易平台本身或智能合约的代码也可能存在漏洞，因此用户也可能在交易过程中由于点击了钓鱼链接而遭到黑客攻击，经济利益和数据安全受到损害。

03 我国数字藏品市场处于高速增长的早期阶段

第一，我国数字藏品市场已经具备一定规模。我国数字藏品（NFT）市场的发展稍晚于海外市场，尚处于早期发展阶段，但近两年发展迅速。中国科学网发布的《2021年中国数字藏品（NFT）市场分析总结》显示，中国数字藏品的发行平台多达38家，各数字藏品发售平台发售物品数量约456万个，总发行量市值约1.5亿元。而根据月狐数据发布的《2022数字藏品ＡＰＰ研究报告》，2022年7月移动端数字藏品开发数量达58个，我国已拥有超700家数字藏品平台，基本布局在小程序、网页及移动应用端上，已渗透到艺术、文化、音乐、旅游等多领域，数字藏品平台数量持续增加且覆盖范围扩大。

第二，我国数字藏品采取的区块链技术有两类。一类是联盟链，以蚂蚁链的鲸探和至信链的幻核为代表，该类平台注重合规管理，不可转卖，且并未开放私人创作；另一类是以NFT中国（NFTCN）为代表的垂直交易市场平台，采用以太坊侧链，以定价、拍卖、盲盒等多种模式发行数字藏品，且开放创作权限。

第三，国内数字藏品平台的类型丰富。一是以灵境·人民艺术馆、新华数藏等为主的具有央媒背景的平台，约为7个；二是以虚猕数藏、唯一艺术等为主的具有国资背景的平台，有20余个；三是以阿里拍卖、鲸探、灵稀等为主的具有上市公司背景的平台，大约25个；四是以千寻数藏、乾坤数藏等为主的其他平台。

第四，数字藏品产业链初具雏形。根据数字藏品（NFT）的特点，数字藏品（NFT）行业产业链可以分为基础设施层、项目创作层和衍生应用层。在基础设施层，主要是指为数字藏品（NFT）提供区块链、存储等基础技术服务的企业，如提供联盟链的阿里巴巴“蚂蚁链”、百度“超级链”、腾讯“至信链”等，以互联网平台企业为主要参与对象，为数字藏品（NFT）生态提供安全性保障。在项目创作层，主要包括拥有基础设施的互联网主流企业、数字内容公司和开发基于区块链技术的游戏或元宇宙社交应用公司三大类企业，仅支持该三类企业或其签约艺术家发行藏品，不允许个人自行铸造。

需要特别指出的是，我国国内第一家数字藏品平台——腾讯旗下的幻核于2022年8月16日上午发布公告称将停止数字藏品发行，所有通过其平台购买数字藏品的用户，皆可自行选择继续持有或发起退款申请。幻核的停摆或多或少反映了我国数字藏品市场在严监管政策下的退潮行情。与此同时，钛媒体APP发现，自2022年7月以来，与国资背景有关上线的数字藏品平台超过6家，“国家队”布局步调加快，我国数字藏品市场或将迎来重大变化。

04 数字藏品（NFT）产业蕴藏着巨大的新价值

数字藏品（NFT）不仅是元宇宙落地的关键，而且能够促进文化数字化转型，以及赋能实体经济，有着巨大的新价值。

数字藏品的想象空间是巨大的，所拥有的的创造空间也是巨大的。

2018年上映的电影《头号玩家》将基于虚拟现实技术的数字空间场景摆到了大众面前，以传递一种信息：虚拟现实极有可能成为未来人类生活的主要模式，其所发挥的功能远不止娱乐或是收藏。

这种赛博生活方式看起来很遥远，但根据威利·胡（Willy Woo）搭建的预测模型：到2025年，数字资产的用户数量可能会达到10亿人（相当于2005年的互联网用户数量），互联网渗透率将超过20%。这将使得数字资产有望正式跨越鸿沟，进入早期大众阶段。

值得一提的是，数字藏品要形成虚拟世界的口碑效应和影响力，需要遵循以下四大基本特征：

一、独特的纪念意义。对企业来说，数字藏品的发行需要有独特的纪念意义，而不是凭空冒出来的。

二、发行方的权威性或者行业内的领先地位。类似于央行在特殊节点发行纪念币，发行方处于行业领先地位，自身品牌具有高度的知名度和被接受度，其发行的数字藏品更容易被认可。

三、稀缺性。从目前来看，一套数字藏品往往不会超过1万件，稀缺性是价值的要素之一。

四、数字藏品本身的价值。藏品的艺术性、设计感或者大师价值的附加，让藏品本身具有可观赏性、珍贵性。

04 数字藏品的风险与未来趋向

数字藏品（NFT）作为新生事物，面临着政策风险、技术风险和市场风险等，而其未来将取决于金融属性的恢复，以真正助力元宇宙的落地。

（一）数字藏品（NFT）行业存在诸多风险

第一，政策风险。从产业监管方面看，我国国内对于区块链相关的监管主要由三方构成：一是工信部，主要负责区块链标准体系的构建；二是网信办，主要负责区块链信息服务备案、内容审查等工作；三是央行，主要防止通过虚拟货币进行金融领域投机及ICO等违法行为，维护金融市场稳定发展。目前，我国数字藏品（NFT）合规监管的重点主要聚焦在资质准入、发行模式、技术与数据处理和宣传营销等方面，“弱金融属性”的基调已经奠定。

第二，技术风险。2022年4月，我国著名艺人周杰伦的一件市面价值300余万元的“无聊猿BAYC#3738”NFT遭到钓鱼攻击被盗取，在被盗取的一小时内，该NFT被转手四次，其中最高价格为57.55万美元。该NFT处于以太坊区块链中，可以在OpenSea等NFT交易平台进行二次交易。该事件一经发生，数字藏品（NFT）的技术安全性便受到强烈的舆论质疑，不少网友更加担心数字藏品（NFT）的数据安全问题和投资风险。

虽然数字藏品（NFT）因为上链加密被舆论标榜为安全可靠，但是由于数字藏品（NFT）的私钥是由收藏者个人掌握，所以依旧存在隐私泄露和被盗窃的风险。

第三，市场风险。2021年3月，推特公司创始人杰克·多尔西（Jack Dorsey）将自己于2006年发布的第一条推特制成NFT进行拍卖，以约290万美元的天价出售给了加密货币创始者、“Bridge Oracle”公司的首席执行官埃斯塔维（Sina Estavi）。2022年4月，埃斯塔维将这条推特放到了NFT拍卖平台，希望能拍卖出4800万美元以上的价格，但是截止到拍卖结束，最高报价还不到290美元，该NFT仅仅经过一年的时间便缩水99.99%，说明了数字藏品（NFT）的巨大泡沫。

此外，2022年6月，作为全球最大的NFT交易平台OpenSea在以太坊区块链上的NFT销售额暴跌至7亿美元，同比下滑70%左右，远低于同年5月的26亿美元。7月，OpenSea联合创始人兼首席执行官德文·费泽尔（Devin Finzer）发布推特表示，面对宏观环境的不确定性，公司将裁减20%左右的员工。8月，我国国内首家数字藏品平台腾讯幻核发布公告称将停止数字藏品发行，作为我国国内数字藏品头部平台，幻核的停售对我国数字藏品市场影响重大。

05 数字藏品（NFT）的未来空间取决于金融属性的恢复与否

目前，我国国内的数字藏品因弱化了金融属性，更加注重数字属性与收藏属性，虽然整体市场仍处于高速成长中但空间有限，其未来则取决于金融属性的恢复。

1、短期内主要聚焦在文旅产业

短期内主要聚焦在文旅产业。未来短期内数字藏品（NFT）竞争的关键是丰富的内容供给以及运营场景搭建，落地场景主要聚焦于文旅行业的既有IP等，尤其是博物馆、文化馆、图书馆的IP 等。

2、中期内主要聚焦于虚拟世界内的虚拟物品确权

数字藏品可以为元宇宙世界中的虚拟物品进行确权，有效解决元宇宙世界中的数字内容归属权问题。在元宇宙中，数量众多的创作者创作大量的内容，数字藏品能够进行有效确权并帮助创作者获利。

3、长期内恢复金融属性，成为元宇宙经济系统的关键

未来随着元宇宙和数字藏品的规范性发展，并在国家相关法律法规政策完善且落实、能够更好地治理潜在风险的前提下，未来我国数字藏品一定会向NFT看齐，恢复数字藏品的金融属性，全面彻底地发挥数字藏品的功能和价值。

在元宇宙中，数字藏品作为经济基础的体现，承担着非常重要的角色，通过数字藏品，我们可以购买一些服务，作为门票式通证，去元宇宙的一些空间、地点，这是它作为元宇宙整个闭环的重要价值。

数字藏品为何如此火爆？一张图片或者一个视频，即便它具有唯一性，为什么会具有经济价值？清博智能创新院院长李祖希认为，作为元宇宙经济体系的缩影，它代表了一种基于唯一性所衍生的一系列价值集中体现。

首先，数字藏品是可以欣赏的虚拟藏品，它和很多文化IP，旅游行业结合比较深，文物、景区或者IP都可以数字藏品化完成发售，未来世界，万物都可以数字藏品化，它实现了一个重要的公用化，通过发售数字藏品，企业有可能实现商品，消费者的直接购买，对品牌和用户的维护非常有价值。

文物数字藏品化：物品

以文物数字藏品化为例，可以分为：物品、场景和时空三个部分。

首先物品，比如建立文物信息档案，通过3D扫描全面展现文物细节，紧邻更精确的文物信息档案；热门文物IP开发，依托文物自身的文化价值和IP属性，开发“云观赏”平台，扩大受众的社会影响力；3D复原受损文物，人们可以穿越历史，窥见文物历史原貌；价值链延伸，可实现“文物-3D扫描-二次创作-3D打印”的闭环流程，延伸价值链。

其次场景，除了上述的建立档案和IP开发之外，还可以360度全息视角，突破空间局限，立体展现文物和空间样貌；可以灵活调整远近大小，带来更身临其境的沉浸式体验。

还有时空，可以以文物、传统艺术作品为模板，搭建虚拟场景，让静止的时空流动起来；在虚拟时空中，观众更具有主体性，可以在场景中实现自由观看和实时共享；可用于文物场景及展馆的开发等。

图片文物数字藏品化：时空

数字藏品共享社区二次创作计划，对古建筑二次创作，与艺术家、建筑师等合作，对古建筑物进行二次创作、古今联动等；鼓励共享社区用户参与主题创作，将联名作品及用户优秀作品作为数字藏品出售。